其次是在数字音乐时代，我和刀郎签合约，希望把他的作品用在彩铃等应用上时，行业里还没人了解这些新产品是什么。甚至我和刀郎签的合同上都只写新技术版权合约，其实大家都不知道该怎么说明。但就这份莫名其妙的合约让我们真正赚到钱，也帮助我进入另外一个层面上。

                                      ------文/麦田音乐制作公司创始人 宋柯

　　我在清华学的是环境工程，学了7年也没有培养出什么兴趣。专业是家里人替我选的，我并不喜欢，一开始我就觉得自己应当创业，自己做老板。如果让我重新选择，我想不出其他的道路。

　　十八岁的时候，我还是个懵懂少年。那个时候的理想就是考个好大学，所有的注意力都聚焦在上面。走到音乐这条道路上，应该是大三玩乐队的时候，隐隐约约觉得自己的未来可能会与音乐有关系，印象比较深的是大四时酒后与一群朋友聊理想，有的人说要开律所，有的人要开建筑师事务所，甚至有个人看金庸看多了，说要在清华开个怡红院，我说我要开一家唱片公司，所有人都问我唱片公司是什么。

　　1995年回国，我的师弟高晓松终于把我拉进了这个行业，真正走到这条路上我经历了十年，这十年中我并没有刻意为走到音乐行业做太多事情，真正的契机还是被高晓松忽悠进来。

　　最失落的时间应该是1999年。那一年，麦田音乐虽每年都能做出高品质唱片，但由于公司太小，没能形成规模效应，还是出现连续亏损。到了1999年，资金链断裂，公司的发展到了举步维艰的境地，我第一次思考是不是进错行了。

　　离开太麦是我最纠结的一件事。创建公司我没什么问题，当年创建麦田没来及思考就被高晓松骗进去了，和华纳合作前是最艰苦的时候但也能挺过来，离开华纳是因为我对数字音乐领域的追求，所以下决定时也算毅然决然。我这个人做事情比较果断，但是离开太麦前前后后想了一年，因为太麦确实是国内非常独特的公司，放弃掉比较难受。

　　现在每天听音乐的时间有一定下滑，年轻的时候基本上开车听、运动听，睡觉前也听，我听音乐比较杂，现在年龄大以后更能沉下来听一些厚重的古典音乐。就像现在我基本不喝啤酒和红酒，而是喝白酒和威士忌，喜欢这些绵长的味道。